中国文人都是有着或深或浅的《赤壁》情怀的，其中一个重要原因是因为苏东坡，苏东坡是中国文人心目中的梦。他的《念奴娇 · 赤壁怀古》应该是中国文学史上的一座丰碑：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是，三国周郎赤壁，乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭，故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一樽还酹江月。
苏轼这首词，抓住历史发展的规律，高度凝炼地写出历史人物在历史长河中所处的地位，真是"高屋建瓴"，先声夺人。至今为止，无人能超越。余秋雨在《苏东坡突围》中所说：“苏东坡选择了赤壁，赤壁也成全了东坡。”
是苏东坡让这个名不见经传的小地方，成为千万国人向往而缅怀的文化圣地，这里作为一个历史接口，凝结了无数多令人难以忘怀的历史人事，赵云的出生入死，张飞的一夫当关，关羽的义比天高，孔明的舌战群孺，周瑜的心高气盛，曹操的一代枭雄，曹植的优雅才情，更有风情万种的是甄妃、大乔、小乔、貂禅、孙尚香、等传奇女子的心灵驿动，勾起了多少人的叹息与哀愁。
因此，赤壁确实是一个绝对优秀的电影选题，但并非谁都可以驾驭好的，我真正接触电影是从小说《赤壁》（作者史杰鹏是该电影编剧之一）。史杰鹏早在2006年他就以长篇历史小说《亭长小武》被评论界赞誉为“超越了二月河”的新锐历史小说家。史杰鹏是很优秀的，他抛弃了传统历史小说媚权贵、重成败的历史观，以普通小人物的视角去关照历史。
可惜的是，电影由完全以“暴力美学”为招牌的吴宇森来导演，必然就容易完全按照目前商业大片运作，以暴力和色情为两个基本元素，必然把文化的寄托放到了一个非常次要的位置，除了强大的阵容堆砌（梁朝伟、张丰毅、张震、胡军、尤勇、佟大为、林志玲、赵薇、宋佳），无法满足观众深层次的文化需求，因此，是一个失败的创作。
我很欣赏清华大学尹鸿教授的判断：
我不相信，有血有肉的故事和人物，真的不能征服观众。我也不相信，杀人放火、打情骂俏才是大片的唯一出路。《勇敢的心》、《角斗士》、《特洛伊》，至少仍然能有一种人物和历史的灵魂。场面和动作只能与人物命运结合在一起的时候，才能成为艺术，否则就是一种奇观杂耍。所以，我更愿意相信，大片病来自于一种制作方式和商业运作的惯性，来自于一种创作的懦弱和心虚，来自于一种被投资剥夺了创造性和想象力的精神变态。
而至于观众寄以厚望的演员，特别赵薇、梁朝伟等人，因为导演的非暴力美学素养的偏失，因此失去了施展艺术才华的空间，被逼进了一个无法抗拒的艺术创作死胡同。
本来，杰出的大片是可以成就演员的。但我很为参与演出《赤壁》的实力演员们惋惜，早知如此，何必当初的选择？
对于真正有艺术追求的演员来说，即使片酬再高，如果将可能损伤自己的艺术价值，一切都是没有任何意义的。因此，他们是最大的受害者，而投资商则因为票房飙升则可能成为最大的受益者。
